नई दिल्ली:
बॉलीवुड की सनकी दुनिया में, जहां सपने और वास्तविकता के बीच की रेखाएं अक्सर धुंधली हो जाती हैं, एक युवा लड़की की नृत्य करने की इच्छा पारिवारिक प्रेम और व्यक्तिगत महत्वाकांक्षा के बीच एक भावनात्मक टग-ऑफ-युद्ध का केंद्र बिंदु बन जाती है।
खुश रहोरेमो डी’सूजा द्वारा निर्देशित, अपने सरलीकृत अभी तक सम्मोहक कथा के साथ हार्टस्ट्रिंग्स पर टग करने के लिए सेट करता है, लेकिन दुर्भाग्य से, यह कुछ नया पेश करने के लिए अपनी आकांक्षाओं के साथ क्लिच पर अपनी भारी निर्भरता को संतुलित करने के लिए संघर्ष करता है।
फिल्म, जबकि आकर्षण से रहित नहीं है, अंततः अपनी महत्वाकांक्षाओं के वजन के नीचे लड़खड़ाती है, भावनात्मक गहराई या प्रभावशाली क्षणों को वितरित करने में असमर्थ है, जिसका उद्देश्य स्पष्ट रूप से उद्देश्य है।
हैप्पी के दिल में धरा (इनायत वर्मा), एक उज्ज्वल आंखों वाली, जीवंत स्कूली छात्रा है जो इसे एक नर्तक के रूप में बड़ा बनाने का सपना देखती है। एक अनिश्चित बच्चा, धारा दोनों को धीरज और निराशा कर रहा है, क्योंकि वह अपने वर्षों से परे ज्ञान प्रदर्शित करता है लेकिन एक तीव्रता के साथ जो कभी -कभी मजबूर महसूस करता है।
उसकी दुनिया नाचने के इर्द -गिर्द घूमती है, और वह मैगी (नोरा फतेहि), एक प्रसिद्ध नर्तक और कोरियोग्राफर को मूर्तिपूजा देती है। जब मैगी उसे अपनी अकादमी में प्रशिक्षित करने के लिए मुंबई जाने के लिए प्रोत्साहित करती है, तो धरा इसे अपने सपनों को पूरा करने के लिए एक सुनहरे अवसर के रूप में देखता है।
हालांकि, एक प्रमुख सड़क है: उसके पिता, शिव (अभिषेक बच्चन), एक विधुर, ओटी को छोड़ने के खिलाफ पूरी तरह से है। फिर भी अपनी पत्नी के नुकसान से, शिव उस जगह पर रहने के बारे में अड़े हुए हैं जहां उनकी यादें हैं, एक निर्णय जो उन्हें धरा के सपनों के साथ बाधाओं पर रखता है।
इस प्रकार एक परिचित लेकिन भावनात्मक रूप से शक्तिशाली पिता-बेटी की कहानी है, जो बलिदान, प्रेम और व्यक्तिगत विकास के विषयों का पता लगाने का प्रयास करती है।
अभिषेक बच्चन, दुःखी पिता के रूप में, अपनी भूमिका के लिए शांत भेद्यता की भावना लाते हैं। उनका प्रदर्शन एक आकर्षण है, अभिनेता ने सफलतापूर्वक एक पिता को चित्रित किया है, जिसका स्टोइक बाहरी रूप से एक गहरी कुआं अनियंत्रित भावनाओं का मुखौटा है।
बच्चन ने शिव के आंतरिक संघर्ष के चित्रण को समझा, क्योंकि वह अपनी बेटी के भविष्य के लिए अतीत को जाने के साथ जूझता है, फिल्म के अधिक मार्मिक क्षणों में से एक है।
Inayat Verma, धरा के रूप में, उसे कदम के लिए कदम से मेल खाता है, एक प्रदर्शन देता है जो उत्साही और हार्दिक दोनों है। बच्चन के साथ उनकी केमिस्ट्री फिल्म को लंगर देती है, जिससे उनके पिता-बेटी के रिश्ते को वास्तविक और भरोसेमंद महसूस होता है, भारी-भरकम संवाद के बावजूद जो कभी-कभी उनके भावनात्मक संबंध को पूर्ववत करने की धमकी देता है।
हालांकि, यह प्लॉट ठोकर खाता है क्योंकि यह जटिलता को पेश करने का प्रयास करता है। एक बार धरा शिव को मुंबई जाने के लिए मना लेता है, वह जल्दी से मैगी की डांस एकेडमी में एक स्थान हासिल कर लेता है, और फिल्म एक रियलिटी-शो प्रतियोगिता की संरचना पर ले जाती है, जो मेलोड्रामा, निर्मित बाधाओं, और ओवर-द-टॉप प्रदर्शनों के साथ पूरी तरह से कथाओं में पाठ्यक्रम के लिए बराबर है।
फिल्म संघर्ष की एक अतिरिक्त परत को जोड़ने के लिए एक स्वास्थ्य संकट पेश करने की कोशिश करती है, लेकिन यह मोड़ सम्मोहक से अधिक विरोधाभासी लगता है। भावनात्मक दांव को गहरा करने के लिए इस क्षण का उपयोग करने के बजाय, फिल्म आँसू और विजय की एक पूर्वानुमानित लय में आती है, अंततः अपने पात्रों को किसी भी कीमत पर सफलता प्राप्त करने के बारे में एक बड़े कथा में प्यादों को कम कर देती है।
नोरा फतेहि, जो नृत्य प्रशिक्षक मैगी की भूमिका निभाती है, एक अभिनेत्री के रूप में अपनी पहचान बनाने के लिए संघर्ष करती है। जबकि वह निस्संदेह नृत्य अनुक्रमों में चमकता है, उसका अभिनय वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ देता है, उसके चित्रण के साथ यांत्रिक और एक-आयामी।
सहायक कलाकारों, जिसमें नसर को प्यारे दादा और हार्लेन सेठी के रूप में एक संक्षिप्त लेकिन महत्वपूर्ण भूमिका में धारा की दिवंगत मां के रूप में एक संक्षिप्त लेकिन महत्वपूर्ण भूमिका निभाई गई है, को कम कर दिया गया है, जो कथा को बढ़ाने के लिए बहुत कम काम करते हैं। कॉमिक रिलीफ में जॉनी लीवर का प्रयास विशेष रूप से घिनौना है, उनका व्यापक हास्य पूरी तरह से एक फिल्म में जगह से बाहर है जो अन्यथा भावुकता और नाटक पर केंद्रित है।
जबकि हैप्पी एक नेत्रहीन आकर्षक माहौल बनाने में सफल होता है, इसके नृत्य दृश्यों और जीवंत सेटिंग्स के लिए धन्यवाद, फिल्म का भावनात्मक कोर सपाट लगता है।
मेलोड्रामा पर फिल्म की निर्भरता और एक पूर्वानुमेय सूत्र पिता-बेटी के गतिशील या सपनों की खोज पर एक नए दृष्टिकोण की पेशकश करने की क्षमता से अलग हो जाता है।
अपने सबसे अच्छे रूप में, फिल्म वास्तविक कोमलता के क्षणों को वितरित करती है, विशेष रूप से बच्चन और वर्मा के बीच, लेकिन इन क्षणों को अक्सर फिल्म की प्रवृत्ति से सैकराइन क्षेत्र में वीर करने की प्रवृत्ति से देखा जाता है।
अंत में, खुश रहो एक ऐसी फिल्म है जो अपने पात्रों की गहराई की खोज के साथ अपनी व्यावसायिक व्यवहार्यता से अधिक चिंतित महसूस करती है। हालांकि यह कुछ दर्शकों को अंत तक एक मुस्कान के साथ छोड़ सकता है, यह अपने भावनात्मक अदायगी के कारण बहुत कम करता है और अधिक क्योंकि यह बस अपना पाठ्यक्रम चलाता है।
फिल्म की भविष्यवाणी, इसके असमान प्रदर्शन और अपने विषयों के उथले अन्वेषण के साथ संयुक्त, इसे शैली के लिए एक भूलने योग्य जोड़ प्रदान करती है। अपने कलाकारों के सर्वोत्तम प्रयासों के बावजूद, हैप्पी मीज़ द मार्क द माइल्स।
