पवित्र शहर ऋषिकेश में घटनाओं का एक बिल्कुल अप्रत्याशित मोड़ एक अपवित्र बवंडर को जन्म देता है विक्की विद्या का वो वाला वीडियो1990 के दशक के अंत में एक नव-विवाहित जोड़े के बारे में एक स्लैपडैश कॉमिक रोमांस, जिसमें उनकी वीडियो रिकॉर्डिंग के साथ एक सीडी के पीछे जंगली हंस का पीछा किया गया था। सुहाग रात बिना किसी निशान के गायब हो जाता है।
सीडी एकमात्र ऐसी चीज़ नहीं है जो फ़िल्म में गायब हो जाती है। तर्क और वास्तविक बुद्धि भी काम आती है। विक्की विद्या का वो वाला वीडियो यह एक बेहूदा झमेला है जो बेतुके और बेहूदे के बीच झूलता रहता है। इसे कभी भी भूलभुलैया से बाहर निकालने का वास्तविक मौका नहीं मिलता, किसी भी कीमत पर एक टुकड़े में नहीं।
जहां तक घटिया सीडी का सवाल है, जो कि ‘कुछ नहीं’ है, जिस पर बहुत हंगामा हो रहा है, यह अनिवार्य रूप से गलत हाथों में पड़ जाती है। गुंडागर्दी की सूचना पुलिस को दी गई है। प्रभारी निरीक्षक विशेष उत्साहित नहीं हैं। गायों के घर आने तक गायब वस्तु का पता नहीं चलता।
निश्चित रूप से, शहर में बदमाशों, छोटे-मोटे चोरों और ब्लैकमेलरों की भरमार है। पुलिसकर्मी को अपना काम ठीक से करने में कड़ी मेहनत करनी पड़ती है। यदि यह पर्याप्त नहीं था, तो एक भूत लकड़ी के काम से बाहर निकल जाता है। अगर राजकुमार राव यहां हैं तो क्या कोई भूत पीछे रह सकता है? लेकिन निचली दुनिया का यह अजीब हस्तक्षेप भी विक्की, विद्या और उनके वीडियो को कूड़ेदान में जाने से नहीं बचा सकता।
यहां तक कि जब विचलित पुलिसकर्मी इधर-उधर भटक रहा होता है, तब भी फिरौती के लिए एक कॉल आती है। सारा नर्क टूट जाता है। घबराहट अराजकता का मार्ग प्रशस्त करती है। और अराजकता एक पागलपन भरी हाथापाई को जन्म देती है। यह काफी हद तक यही है विक्की विद्या का वो वाला वीडियो है: एक निराशाजनक रूप से जटिल मामला जो एक अस्थिर धुरी पर घूमता है।
विक्की विद्या का वो वाला वीडियो फिल्म के ट्रेलर ने जो वादा किया था, उसका रत्ती भर भी प्रदर्शन नहीं करता है। सीडी के गायब होने से प्रभावित पात्रों की तरह, फिल्म गोल-गोल घूमती रहती है। युगल और दर्शकों को उनके दुख से मुक्ति दिलाने में अत्यधिक लंबा समय – ढाई घंटे से अधिक – लग जाता है।
राज शांडिल्य द्वारा निर्देशित और सह-लिखित, जिनकी पहली दो फ़िल्में थीं सपनो की रानी और इसकी अगली कड़ी, विक्की विद्या का वो वाला वीडियोउनका तीसरा, एक फिल्म का दुःस्वप्न है, जो आश्चर्यजनक रूप से अयोग्य है। यह एक छोटे शहर के मध्यवर्गीय परिवेश पर आधारित है जहां एक सामान्य समस्या कई गैर-सामान्य उलझनों को जन्म देती है।
किसी ने कल्पना की होगी कि शांडिल्य, जिन्होंने टेलीविजन स्टैंडअप कृत्यों के लिए लिखे गए परिहास के इर्द-गिर्द अपना करियर बनाया, उनके पास अजीब वन-लाइनर्स के एक प्रचलित पूरक को तैयार करने का साधन था। उन्होंने फिल्म में उन स्थितियों का भरपूर इस्तेमाल किया है, जिनसे कोई फायदा नहीं हुआ, क्योंकि वे जीवन के मजेदार पक्ष को दिखाना चाहते हैं। कोई भी इस प्रयास की निरर्थकता पर केवल हँस सकता है।
विक्की विद्या का वो वाला वीडियो इसमें एक विस्तारित नाटक का अनुभव होता है जो एक भगोड़ा हंसी का दंगा बनने की आकांक्षा रखता है। ठीक है, यह एक दंगा है, लेकिन उस तरीके से या उस हद तक नहीं, जैसा वह होना चाहता है। फिल्म हमेशा उस दिशा में चलती है जो कहीं नहीं जाती।
समस्या मुख्य रूप से ख़राब पटकथा के कारण है, जिसका श्रेय स्वयं निर्देशक के अलावा यूसुफ अली खान, इशरत खान और राजन अग्रवाल को जाता है। लेखकों को वह मधुर स्थान कभी नहीं मिल पाता है जो उनके द्वारा खोजी जाने वाली गुदगुदाने वाली ऊँचाइयों और उनके द्वारा प्रबंधित अपरिष्कृत हास्य पर कड़ी मेहनत और जोरदार झटके के बीच अंतर कर सके।
फ़िल्म की कुछ पंचलाइनें, अलग से ली गई हैं, घर पर असर करती हैं। ऐसा शांडिल्य द्वारा गढ़े गए शब्दों के कारण नहीं होता है, बल्कि लेखन के स्थिर सहयोगी न होने पर भी अभिनेताओं द्वारा किए जाने वाले लगातार जोशीले प्रदर्शन के कारण होता है।
कलाकारों का श्रेय जाता है कि उन्हें सामग्री पर पूरा भरोसा है और वे इसे सही ईमानदारी से करते हैं। उनके प्रयास अधिकांशतः सफल होते हैं। अफसोस की बात है कि वे एक ऐसी कॉमेडी में हैं जो सभी गलत कारणों से हास्यास्पद है।
दोनों मुख्य कलाकार, राजकुमार राव और तृप्ति डिमरी (जो अपने करियर के इस पड़ाव पर अत्यधिक एक्सपोज़र के वास्तविक जोखिम का सामना कर रहे हैं) ने शुरुआत से ही अपनी पकड़ मजबूत कर ली है। विजय राज, जो एक पुलिसकर्मी की भूमिका में हैं, जो एक महत्वाकांक्षी अभिनेत्री (मल्लिका शेरावत) की तलाश में हैं, और टीकू तलसानिया, जो नायक के निर्दोष दादा की भूमिका में हैं, उन खाली पाशों से बाहर निकलते हैं जिनमें उन्हें धकेला जाता है।
सामूहिक शक्ति (जो भी इसके लायक हो) जो अभिनेता फिल्म में पैक करते हैं, वह फिल्म के उन हिस्सों से मूल्य की बूंदें खींचने का काम करती है, जिनमें आसानी से खुश होने वाले कॉमेडी प्रशंसकों के लिए कुछ न कुछ है। वे उन बेड़ियों के भीतर अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करते हैं जो एक अपर्याप्त रूप से अज्ञात स्क्रिप्ट ने उन पर जकड़ रखी है।
लेकिन आप राजकुमार राव द्वारा किए गए प्रयास पर ध्यान दिए बिना नहीं रह सकते। वह यहां जिस आम आदमी के नायक की भूमिका निभाते हैं – विक्की विद्या का वो वाला वीडियो यह अभिनेता की वर्ष की चौथी फिल्म है – यह उनके व्यक्तित्व से एकदम अलग है श्रीकांत, मिस्टर एंड मिसेज माही और स्त्री 22024 की सबसे बड़ी हिट्स में से एक।
लेकिन यह अभिनय कार्यों से जुड़ा एक टुकड़ा है जिसे वह हाल ही में चुन रहे हैं। वह लेडीज टेलर विकी था स्त्री. यही वह नाम है जिसका जवाब उनके मेहंदी कलाकार यहां भी देते हैं। इसमें एक क्षण है विक्की विद्या का वो वाला वीडियो वह वापस आता है स्त्री 2लेकिन कॉमिक नस के अपवाद को छोड़कर, दोनों भूमिकाओं के बीच कुछ और समान नहीं है। यह फिल्म बेकार है. यह एक आश्चर्य की बात है कि मुख्य अभिनेता अभी भी खंडहरों से ऊपर उठने में कामयाब रहा है।
वह एक अन्य व्यक्ति की भूमिका निभाते हैं जो अपनी मर्दानगी से परिभाषित नहीं होता है। वह डर से घिरा रहता है, शंकाओं से घिरा रहता है और कभी भी खुद के बारे में निश्चित नहीं होता है, लेकिन वह बिना परवाह किए आगे बढ़ता रहता है, भले ही वह टॉर्च की चमक में फंस गए खरगोश की तरह बच नहीं पाता।
राव ने संबंधित, परेशान छोटे शहर के लोगों की भूमिका निभाने की कला में महारत हासिल की है – वे सभी एक ही कपड़े से काटे गए लगते हैं – सूक्ष्म तरीकों से जो पात्रों के व्यवहारिक बदलावों में परतें और विविधताएं जोड़ते हैं। ऐसी स्क्रिप्ट के बावजूद, जिसमें उन्हें बिल्कुल भी समर्थन नहीं मिलता, वह थोड़े से प्रयास के साथ दोबारा अभिनय करते हैं।
चुलबुली डॉक्टर-पत्नी के रूप में तृप्ति डिमरी भी बुरी नहीं हैं, जिनकी खुशी अल्पकालिक है। लेकिन अभिनेता जो कुछ भी सामने लाते हैं वह फिल्म को उस दलदल से बाहर नहीं निकालता जिसमें वह फंसी हुई है।
विक्की विद्या का वो वाला वीडियो अकेले छोड़ देना ही बेहतर है. यह एक ऐसी कॉमेडी है जो अपनी निर्लज्ज मूर्खता के असहनीय हल्केपन के नीचे कराहती और टेढ़ी-मेढ़ी होती है।
